Por Omar Alfonso Reyes Canto
He decidido publicar esta nota aclaratoria en cuanto al contenido intrínseco de este Blog.
En primer lugar, este Blog está dedicado a difundir la cultura musical universal, y aunque a veces tenga que acercarme a la linea divisoria de la política, por el mismo contenido del escrito, para nada tomo partido en ningún aspecto de la misma...
Como también, en el lenguage utilizado en este Blog, jamás he tratado a alguna figura equis, por contraversial o discrepante que sea, estemos o no de acuerdo con la postura de la misma, en un tono donde la falta de respeto aflore en alguno de sus renglones...
No es necesario el faltarle el respeto a alguien, para demostrar nuestro total desacuerdo...
Omar
sábado, 12 de mayo de 2018
sábado, 5 de mayo de 2018
#¡Crónicas musicales! #Entre el humor musical y la tragedia
Por Omar Alfonso Reyes Canto
Este hecho sucedió en Cuba en el año de 1973
Hay una anécdota que algunas de mis amistades han querido que la cuente con la finalidad de que no se quede en el olvido...
Este es un incidente que, de una manera fortitua, estuvo relacionada tanto a la radio como a la música; y aunque basado en un hecho trágico, dado lo acontecido, no dejó de estar salpicado de cierta comicidad...Comicidad ésta reflejada en la manera en que se desarrollaron los acontecimientos en la radio, y que dieron rienda suelta a esta otra parte de nuestra sociedad; la que a todo le saca el punto humorístico en su ideosincrásia intrinsecamente humorista y musical...
Resultó ser que en la emisora política de Cuba, Radio Rebelde, acababan de transmitir un discurso de Fidel, que en cadena todo el pueblo lo estaba escuchando y viendo en la televisión. Esta comparecencia del lider de la Revolución era con respecto a la caída en combate en el palacio de la Moneda del presidente de Chile (y gran amigo de Cuba) Salvador Allende.
Una vez que Fidel termina su solemne discurso, conocido para la posterioridad como el de las Grandes Alamedas, todos los medios de difusión del país vuelven a transmitir su programación habitual...Entonces sucede lo insolitamente inesperado...la primera música que se escucha en la radio es un mozambique de Pello el Afrokán titulado "Cayó Timba en la trampa, cayó y no pudo salir..."—pa' qué fue eso...
Imagínense...De inmediato todo parecía hecho a exprofeso; tal si se tratara de una burla al Comandante en Jefe y a la memoria del compañero Allende...Pero también, en un sentido tragicómico, mucha gente como que se puso a sacarle la parte humorística de lo acontecido en la radio...
Como era de esperar, en cuestión de minutos la emisora se llenó de carros patrulleros llenos de oficiales de la seguridad que una vez que allanaron todo se llevaron al pobre locutor preso...el cual no tenía ni el más mínimo conocimiento de la música que venía a continuación en la cinta...—En aquellos tiempos la música que se radiaba era grabada en cintas magnetofónicas; no en discos de acetato...
Afortunadamente para el locutor, quien además era miembro respetable del Partido, todo no pasó de un buen susto...—al poco tiempo lo soltaron...pero no se sabe si volvió a la radio.
En cuanto al sentimiento nacional por lo ocurrido en Chile, el mismo reflejó el respeto y la estimación de nuestro pueblo hacia la figura del presidente Salvador Allende. Por ello, a todo chileno que en aquel entonces emigró hacia Cuba, recibió el respaldo en todo sentido, domo albergue, trabajo, asistencia social, etc., de un pueblo altruista que una vez más compartía lo poco que tenía...(!)
Pero el pueblo cubano no deja de reir...su sentido de "jodedera" es muy fuerte...Y así con el tiempo, al pan que daban por la libreta, y que era considerado de muy mala calidad, le pusieron "Pinochet"; quien fuera el ejecutor principal del golpe de estado al querido presidente chileno.
Omar
Este hecho sucedió en Cuba en el año de 1973
Hay una anécdota que algunas de mis amistades han querido que la cuente con la finalidad de que no se quede en el olvido...
Este es un incidente que, de una manera fortitua, estuvo relacionada tanto a la radio como a la música; y aunque basado en un hecho trágico, dado lo acontecido, no dejó de estar salpicado de cierta comicidad...Comicidad ésta reflejada en la manera en que se desarrollaron los acontecimientos en la radio, y que dieron rienda suelta a esta otra parte de nuestra sociedad; la que a todo le saca el punto humorístico en su ideosincrásia intrinsecamente humorista y musical...
Resultó ser que en la emisora política de Cuba, Radio Rebelde, acababan de transmitir un discurso de Fidel, que en cadena todo el pueblo lo estaba escuchando y viendo en la televisión. Esta comparecencia del lider de la Revolución era con respecto a la caída en combate en el palacio de la Moneda del presidente de Chile (y gran amigo de Cuba) Salvador Allende.
Una vez que Fidel termina su solemne discurso, conocido para la posterioridad como el de las Grandes Alamedas, todos los medios de difusión del país vuelven a transmitir su programación habitual...Entonces sucede lo insolitamente inesperado...la primera música que se escucha en la radio es un mozambique de Pello el Afrokán titulado "Cayó Timba en la trampa, cayó y no pudo salir..."—pa' qué fue eso...
Imagínense...De inmediato todo parecía hecho a exprofeso; tal si se tratara de una burla al Comandante en Jefe y a la memoria del compañero Allende...Pero también, en un sentido tragicómico, mucha gente como que se puso a sacarle la parte humorística de lo acontecido en la radio...
Como era de esperar, en cuestión de minutos la emisora se llenó de carros patrulleros llenos de oficiales de la seguridad que una vez que allanaron todo se llevaron al pobre locutor preso...el cual no tenía ni el más mínimo conocimiento de la música que venía a continuación en la cinta...—En aquellos tiempos la música que se radiaba era grabada en cintas magnetofónicas; no en discos de acetato...
Afortunadamente para el locutor, quien además era miembro respetable del Partido, todo no pasó de un buen susto...—al poco tiempo lo soltaron...pero no se sabe si volvió a la radio.
En cuanto al sentimiento nacional por lo ocurrido en Chile, el mismo reflejó el respeto y la estimación de nuestro pueblo hacia la figura del presidente Salvador Allende. Por ello, a todo chileno que en aquel entonces emigró hacia Cuba, recibió el respaldo en todo sentido, domo albergue, trabajo, asistencia social, etc., de un pueblo altruista que una vez más compartía lo poco que tenía...(!)
Pero el pueblo cubano no deja de reir...su sentido de "jodedera" es muy fuerte...Y así con el tiempo, al pan que daban por la libreta, y que era considerado de muy mala calidad, le pusieron "Pinochet"; quien fuera el ejecutor principal del golpe de estado al querido presidente chileno.
Omar
#íDetrás del Pentagrama! #El poder persuasivo de la música
Por Omar Alfonso Reyes Canto
En uno de mis escritos anteriores, publicado hace tiempo en este Blog (y creo también en las páginas de Opiniones del Miami Herald), hice un análisis del poder de la música...desde su proyección en el mundo de la música escleciástica hasta la llamada secular...—llamada música del mundo o profana en los medios de las distintas denominacions cristianas a saber...(!)
En ese escrito, entre los distintos efectos de persuación que hube de señalar en cuanto al poder de la música, hice hincapié de la nota musical llamada septima sensible en la escala tradicional.
Tomando como ejemplo a la escala de Do mayor, esta nota es entonces Si, y la misma está situada a medio tono de la tónica; que en este caso es la nota Do.
Pues bien, en tiempos en que la iglesia dominaba casi todos los parámetros de la vida social (si no todos), las autoridades escleciásticas de entonces consideraban este efecto natural de medio tono de esta nota, en su atracción acústica hacia la tónica, como una nota "prostituta"; precisamente por su atracción hacia la tónica...
Cuál fue la solución que aplicaron a este "efecto inaudito" de la misma naturaleza, pues simplemente bajar la nota medio grado, o sea, convertirla en un Si bemol. Y así, de esta manera insólita, podían apartarla de la "pecaminosa tentación " producida por su resolución acusticamente natural de esta nota hacia la tónica; considerada al efecto el "macho."
Pero se dice que Dios castiga sin palo y sin piedra...El resultado final creaba las notas de la escala mixodílica, que serían: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Bb y nuevamente Do. Para los no entendidos en este tema, sepan que a posteriori, con esta escala con la séptima menor, en este caso de Do mayor con el B bemol, se creó la música (melodía y armonía) de uno de los ritmos que más "contaminó" a las generaciones de la segunda mitad del pasado siglo XX: el archifamoso Rock & Roll...(!)
El miedo al poder de persuación de la música se refleja en otros renglones de la sociedad; especialmente en el político...En muchos países con estados totalitarios implantados, el temor a que la juventud escuchara otro tipo de música contraria al oficialmente impuesto, podía acaecer serios problemas con la ley...—y Cuba no fue la excepción...
En la Cuba de principios de la década de 1960, muchos jóvenes arriesgaron sus vidas al tratar de escapar de la isla en cualquier tipo de embarcación que pudieran encontrar en el intento de llegar a las costas de la Florida...—se sabe que muchos perecieron en circuntancias relacionadas con el intento—. El objetivo principal era el llegar a un lugar donde, entre otras cosas, pudieran escuchar la música que les gustaba y que en su propio país le estaba prohibida...la cual, por su propio poder de persuación, les embuía a mirar hacia otros horizontes sociales...(!)
Por otro lado, muchos fueron los jóvenes que por demostrar un comportamiento social que era no compatible con los preceptos revolucionarios que se establecían en el país, especialmente los persuadidamente influenciados por la música del repudiado "imperialismo del norte," (el Rock), un 20 de Noviembre de 1965 fueron enviados en calidad de confinados a los campos de trabajo forzado en Camagüey...conocidos como La UMAP.
Otro aspecto discriminatorio a resaltar en cuanto a este tópico del poder persuasivo de la música, es la obra musical del gran maestro alemán Richard Wagner. Dicen que la música de este genial compositor la ponían en los campos de concentración donde millones de seres humanos, mayoritariamente judíos, fueron exterminados...—ya Wagner llevaba muchos años de muerto...(!)
Por eso la música de este insigne músico alemán está prohibida escucharla en las salas de conciertos de afluencia judía...—será por su poder persuasivo a comprender que todo el mundo tiene derecho a pensar como quiera; como dicen fue el caso de él que escribía en un sentido anti-sionista...(?)
A tal punto a veces llega el sentido del anti-todo de la humanidad, especificamente en cuanto al temor al poder persuasivo de la música, que en Miami hace tiempo estaba anunciada la bella ópera de Wagner "Tristan e Isolde;" pero sin explicación alguna de fue cancelada de improntu...(!)
Omar
En uno de mis escritos anteriores, publicado hace tiempo en este Blog (y creo también en las páginas de Opiniones del Miami Herald), hice un análisis del poder de la música...desde su proyección en el mundo de la música escleciástica hasta la llamada secular...—llamada música del mundo o profana en los medios de las distintas denominacions cristianas a saber...(!)
En ese escrito, entre los distintos efectos de persuación que hube de señalar en cuanto al poder de la música, hice hincapié de la nota musical llamada septima sensible en la escala tradicional.
Tomando como ejemplo a la escala de Do mayor, esta nota es entonces Si, y la misma está situada a medio tono de la tónica; que en este caso es la nota Do.
Pues bien, en tiempos en que la iglesia dominaba casi todos los parámetros de la vida social (si no todos), las autoridades escleciásticas de entonces consideraban este efecto natural de medio tono de esta nota, en su atracción acústica hacia la tónica, como una nota "prostituta"; precisamente por su atracción hacia la tónica...
Cuál fue la solución que aplicaron a este "efecto inaudito" de la misma naturaleza, pues simplemente bajar la nota medio grado, o sea, convertirla en un Si bemol. Y así, de esta manera insólita, podían apartarla de la "pecaminosa tentación " producida por su resolución acusticamente natural de esta nota hacia la tónica; considerada al efecto el "macho."
Pero se dice que Dios castiga sin palo y sin piedra...El resultado final creaba las notas de la escala mixodílica, que serían: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Bb y nuevamente Do. Para los no entendidos en este tema, sepan que a posteriori, con esta escala con la séptima menor, en este caso de Do mayor con el B bemol, se creó la música (melodía y armonía) de uno de los ritmos que más "contaminó" a las generaciones de la segunda mitad del pasado siglo XX: el archifamoso Rock & Roll...(!)
El miedo al poder de persuación de la música se refleja en otros renglones de la sociedad; especialmente en el político...En muchos países con estados totalitarios implantados, el temor a que la juventud escuchara otro tipo de música contraria al oficialmente impuesto, podía acaecer serios problemas con la ley...—y Cuba no fue la excepción...
En la Cuba de principios de la década de 1960, muchos jóvenes arriesgaron sus vidas al tratar de escapar de la isla en cualquier tipo de embarcación que pudieran encontrar en el intento de llegar a las costas de la Florida...—se sabe que muchos perecieron en circuntancias relacionadas con el intento—. El objetivo principal era el llegar a un lugar donde, entre otras cosas, pudieran escuchar la música que les gustaba y que en su propio país le estaba prohibida...la cual, por su propio poder de persuación, les embuía a mirar hacia otros horizontes sociales...(!)
Por otro lado, muchos fueron los jóvenes que por demostrar un comportamiento social que era no compatible con los preceptos revolucionarios que se establecían en el país, especialmente los persuadidamente influenciados por la música del repudiado "imperialismo del norte," (el Rock), un 20 de Noviembre de 1965 fueron enviados en calidad de confinados a los campos de trabajo forzado en Camagüey...conocidos como La UMAP.
Otro aspecto discriminatorio a resaltar en cuanto a este tópico del poder persuasivo de la música, es la obra musical del gran maestro alemán Richard Wagner. Dicen que la música de este genial compositor la ponían en los campos de concentración donde millones de seres humanos, mayoritariamente judíos, fueron exterminados...—ya Wagner llevaba muchos años de muerto...(!)
Por eso la música de este insigne músico alemán está prohibida escucharla en las salas de conciertos de afluencia judía...—será por su poder persuasivo a comprender que todo el mundo tiene derecho a pensar como quiera; como dicen fue el caso de él que escribía en un sentido anti-sionista...(?)
A tal punto a veces llega el sentido del anti-todo de la humanidad, especificamente en cuanto al temor al poder persuasivo de la música, que en Miami hace tiempo estaba anunciada la bella ópera de Wagner "Tristan e Isolde;" pero sin explicación alguna de fue cancelada de improntu...(!)
Omar
domingo, 29 de abril de 2018
#Crónicas musicales #Atreverse a bailar
Por Omar Afonso Reyes Canto
Si algo resultaba difícil a la juventud de mi época era el aprender a bailar. Esto era algo que era tomado bien en serio por parte de los que burlonamente eran llamados "patones."
Y aun así, después de haber aprendido más o menos a no hacer el papelaso al bailar, había que atreverse a hacerle una señal a alguna muchacha que, acompañada por la inseparable chaperona, uno quería bailar con ella.
Casi siempre la señal que uno le hacía a la muchacha para invitarla a bailar era una indicación con la mano; con la cual uno le indicaba si quería "girar"...— que era como comummente se le decía al acto de bailar.
Pero eso sí, había que estar muy seguro en cuanto a la música que interpretaba la orquesta que estaba amenizando el baile....al efecto de saber bailar el estilo; ya sea una Guaracha, un Cha-cha-chá, un Rock & Roll, un Son, un Bolero, etc.
Muchos eran los géneros musicales que se interpretaban en los distinto salones de bailes populares, donde gran parte de la juventud acudía a pasar un buen rato...—y a menudo se establecían lazos amorosos entre las parejas...
Por ello, para tener éxito, uno tenía que demostrar que sí sabía cómo bailar el estilo en cuestión...Uno de los estilos que mucho se disfrutaba bailar, y que era considerado como algo sensacional para la juventud de entonces, era el llamado "Charleston"; el cual junto a otro estilo también innovativo, el llamado "Casino", los jóvenes bailaban sobre todo las guarachas cubanas.
Estilos bailables cubanos como el Danzón y el Mambo, entre otros, ya estaban pasados de moda; aunque a veces la orquesta interpretaba un Danzón-Cha, que por su duración, uno disfrutaba a cabalidad...especialmente si se bailaba con la muchacha de tu preferencia...
El Rock & Roll, que era preferido de la mayor parte de la juventud, era muy poco interpretado en estos bailes; quizás por las mismas condiciones instrumentales de la orquesta que no se prestaban para la ejecución del mismo.
Una anécdota simpática con respecto a este estilo, resulta ser que un amigo del barrio (Río Verde), traía puestos unos zapatos que tenían un hueco en una de las suelas, para lo cual él mle había puesto un pedazo de cartón para cubrir el hueco. Hasta ahí todo estaba bien...Pero, con el tiempo transcurrido bailando, el cartón se fue desgastando y tan solo la piel del pie cubría el hueco del zapato.
Entonces, de súbito, nuestro amigo comienza a levantar el pie de una manera extraña en varias ocaciones durante el trancurso de la pieza, a lo que la muchacha con la cual él estaba bailando le pregunta el porqué de esos saltos...a lo que él le responde de que se trataba de un nuevo pasillo que recién se había inventado para bailar el Rock & Roll...—locierto fue que alguien había tirado una colilla de cigarro al piso y a él le tocó pisarla...(!)
Quiero recalcar que para nosotros los jóvenes, el ir a cualquierea de estos bailes era algo socialmente muy importante. Por ello, ir a estos bailes requería ir vestido a la moda...—en este caso la juvenil—, que consistía de mocasines (a veces forrados con tela) , medias blancas, pantalones estrechos y cortos (para que se vieran las medias blancas) y camisas de colores intensos (como con colores de las blusas de las mujeres) y en diferentes estilos; a veces se le hacían cruzetas a las mangas.
En cuanto al corte del cabello, pues el mis mo era cuadrado o redondo atrás y la imprescindible mota alante...—Hubo jóvenes que se atrevieron a cortarse el cabello al estilo estadounidense conocido como "El Cherokee."
Claro es, lo más importante era saber bailar y atreverse a sacar a una muchacha a bailar... y se la muchacha te gustaba, y el sentimiento a primera vista era recíproco, ganarte la confianza de la chaperona para así poder seguir bailando con ella toda la noche...
Omar
Notas
Los bailes que más frecuentaban los jóvenes eran los del Río Cristal, La Tabernita, Los Curros de Enrique, y las famosas ruedas de Casino en el Club Náutico. Habían otros que se celebraban en las fiestas municipales de los pueblos.
domingo, 1 de abril de 2018
#¡Detrás del Pentagrama!#¡FALETE!
#¡Falete, un maestro del espectáculo!
Por Omar Alfonso Reyes Canto
El pasado 24 de Marzo de 2018, por invitación de mi hija mayor, la doctora Yanet Reyes, y en compañía de mi esposa y de mi hermano Jorgito, acudí al concierto que un gran artista de España, de nombre Falete, ofrecía en el Miami-Dade County Auditorium.
Pues bien, una vez acomodados en nuestros respectivos asientos, un poco más de las ocho de la noche, comenzó el espectáculo. Apareció en escena una pianista y cantante exepcional de nombre Ana María Perera, la que después de interpretar magistralmente un tema musical presentó al artista principal de la velada; que no era otro que Falete.
Bueno, al respecto de la fabulosa interacción artística que se produjo entre esta gran cantante y pianista cubana y este grandísimo artista andaluz llamado Falete, sinceramente es de casi imposible de detallar...Por momentos, debido a la extraordinaria calidad profesional de ambos interpretes, todo parecía como un acontecer donde la magia de la música dejaba a la audiencia completamente en un estado de extasis total...
Las interpretaciones de Falete de las grandes divas y divos españoles fueron de una calidad interpretativa que rayaba en la genialidad. Dueño (o dueña) de un registro vocal y un dramatismo interpretativo excepcional, Falete nos hizo emocionarnos a través de toda la noche...
Capítulo aparte merece el acompañamiento que le proporcionaba Ana María en el piano, lleno de matices de colores armónicos y frases melódicas, hacían que lo haciera sonar como toda una orquesta completa...además de sus intervenciones vocales que, en registro de falsete, acompañaron a Falete en varias oportunidades...
Para la segunda parte del espectáculo se presentó un cuadro flamenco, donde Falete demostro el dominio absoluto de ese dificilísimo arte del Cante Jondo. Ahora su voz cobró matices rítmicos y sonoros típicos de este estilo andalús; único en su género... Para esta parte el acompañmiento estuvo a cargo de un excelente grupo musical de puro estilo flamenco.
Tanto los bailadores, como los palmeros, el guitarrista, el del cajón y sobre todo una mujer jóven que tenía una voz suigeneris del género, la que además de vibrar con cada una de las interpretaciones llevaba el complicado ritmo con sus palmas, dieron fe de estar en presencia de un grupo flamenco de gran profesionalidad; y todo acorde con el sentir interpretativo de Falete.
Para cierre de este fabuloso espectáculo, que también estuvo colorido con chistes y anécdotas humorísticas, titulado "Falete a dos pianos", y después de haber interpretado la canción cubana "Virgen de Regla", terminó con varias coplas al estilo andalús; que también fueron del deleite del público.
Desde mi sincera opinión, considero de que Falete, como cantante y artista en general, hoy día es uno de los mejores de toda España.
Omar
Por Omar Alfonso Reyes Canto
El pasado 24 de Marzo de 2018, por invitación de mi hija mayor, la doctora Yanet Reyes, y en compañía de mi esposa y de mi hermano Jorgito, acudí al concierto que un gran artista de España, de nombre Falete, ofrecía en el Miami-Dade County Auditorium.
Pues bien, una vez acomodados en nuestros respectivos asientos, un poco más de las ocho de la noche, comenzó el espectáculo. Apareció en escena una pianista y cantante exepcional de nombre Ana María Perera, la que después de interpretar magistralmente un tema musical presentó al artista principal de la velada; que no era otro que Falete.
Bueno, al respecto de la fabulosa interacción artística que se produjo entre esta gran cantante y pianista cubana y este grandísimo artista andaluz llamado Falete, sinceramente es de casi imposible de detallar...Por momentos, debido a la extraordinaria calidad profesional de ambos interpretes, todo parecía como un acontecer donde la magia de la música dejaba a la audiencia completamente en un estado de extasis total...
Las interpretaciones de Falete de las grandes divas y divos españoles fueron de una calidad interpretativa que rayaba en la genialidad. Dueño (o dueña) de un registro vocal y un dramatismo interpretativo excepcional, Falete nos hizo emocionarnos a través de toda la noche...
Capítulo aparte merece el acompañamiento que le proporcionaba Ana María en el piano, lleno de matices de colores armónicos y frases melódicas, hacían que lo haciera sonar como toda una orquesta completa...además de sus intervenciones vocales que, en registro de falsete, acompañaron a Falete en varias oportunidades...
Para la segunda parte del espectáculo se presentó un cuadro flamenco, donde Falete demostro el dominio absoluto de ese dificilísimo arte del Cante Jondo. Ahora su voz cobró matices rítmicos y sonoros típicos de este estilo andalús; único en su género... Para esta parte el acompañmiento estuvo a cargo de un excelente grupo musical de puro estilo flamenco.
Tanto los bailadores, como los palmeros, el guitarrista, el del cajón y sobre todo una mujer jóven que tenía una voz suigeneris del género, la que además de vibrar con cada una de las interpretaciones llevaba el complicado ritmo con sus palmas, dieron fe de estar en presencia de un grupo flamenco de gran profesionalidad; y todo acorde con el sentir interpretativo de Falete.
Para cierre de este fabuloso espectáculo, que también estuvo colorido con chistes y anécdotas humorísticas, titulado "Falete a dos pianos", y después de haber interpretado la canción cubana "Virgen de Regla", terminó con varias coplas al estilo andalús; que también fueron del deleite del público.
Desde mi sincera opinión, considero de que Falete, como cantante y artista en general, hoy día es uno de los mejores de toda España.
Omar
¡Detrás del Pentagrama! #Solisbella
#Solisbella
(una gran cantante venezolana y del mundo)
Por Omar Alfonso Reyes Canto
Con profundo pesar hace ya algún tiempo que hube de enterarme del fallecimiento de esta gran artista venezolana y un ser humano excepcional que se llamaba Solisbella.
La conocí cuando en compañía de su esposo, el maestro José Velasquez (excelentisimo bajista, arreglista y todo un profesional de la música) acompañó en las voces al mundialmente afamado cantante brasilero José Augusto; para el cual yo estaba dirigiendo la orquesta y le había hecho todos los arreglos musicales.
Desde el primer contacto artístico con Solisbella, me di cuenta de que estaba ante una profesional de embergadura; conocedora a cabalidad de casi todos los géneros musicales latinos, incluídos los cubanos —y esto ya dice mucho de su calidad interpretativa.
A medida de que íbamos acompañando estos shows de José Augusto, la calidad interpretativa de esta extraordinaria cantante se iba destacando de sobremanera, de veraz que hacía cualquier tipo de voz, su tesitura era bien amplia, su afinación absoluta y el dominio de idiomas que, como el Inglés, el Italiano, el Portugues, y por supuesto el Español, la hacían impresindible en el concepto general del acompañamiento.
Varios fueron los conciertos que hube de efectuar con la Gran Orquesta de la Pequeña Habana, ya enmarcados dentro de la panorámica general de la música latinoamericana—donde, claro es, lo cubano no podía faltar—, en los que Solisbella tuvo la responsabilidad de llevar la voz principal de la orquesta, lo que siempre hizo con gran éxito y profesionalismo; siempre recibiendo el beneplácito del público asistente.
Bella en todos los sentidos, tanto por su trato como por su personalidad colmada de muchos atributos, entre ellos el de la modestia de los verdaderamenre grandes, con una voz bellísima, y unos sentimientos hermosos, Solisbella, que se nos ha ido a una temprana edad, ha quedado en el recuerdo imperecedero de aquellos que tuvimos el honor y la satisfacción de haberla conocido...
Hermana Solisbella, que el Creador te haya acogido en su seno, y a tu hijita preciosa y a José tu esposo les haya proporcionado el poder encontrar el consuelo en el sufrimiento que les ha dejado tu pronta e involuntaria partida...
Omar
#íCrónicas musicales! #De Cuba vinimos todos
#De Cuba vinimos todos
Por Omar Alfonso Reyes Canto
El 29 de Agosto de 1981 se presentó un concierto musical en el entonces Dade County Auditorium; el teatro más importante de la ciudad de Miami.
Por primera vez se unían en esta fabulosa producción musical artistas y músicos que apenas un año antes habían venido por el puente marítimo del Mariel y otros que llevaban años en el exilio.
Claro es, el título escogido para el espectáculo no cayó del todo bien a algunos que ya desde entonces no veían con buenos ojos a los "marielitos" —que es como despectivamente le decían a los llegados por el Mariel—por lo que algunos decían que era cierto eso de que de Cuba vinimos todos; pero que ellos eran muy distintos a "esos recien llegados..."
Bueno, el asunto fue que con la ayuda financiera de algunas de estas personas el show se pudo efectuar; y "todo quedó entre cubanos"; como antiguamente se decía en Cuba ante cualquier desavenencia...
Cabe destacar algunas personalidades artísticas del exilio tradicional que no sólo se destacaron por su talento artístico, sino también por su gran humanismo y sentido compatriota. Entre ellas estuvo la figura de Vicky Roig, una gran santiaguera llegada a principios de los 60s y una verdadera diva de las noches faranduleras de Miami.
Otras de las grandes figuras que se presentaron en el concierto fue el gran cantante, pianista y arreglista Luis García; quien había salido de Cuba en pleno auge de su carrera artística...—Se puede afirmar que Luis lo dejó todo, fama y fortuna, por no comulgar con los preceptos del sistema comunista implantado en el país. Como prueba del sentimiento compatriota de este gran señor, ya estando en los ensayos, y ante la eventualidad que que la gente no acudiera al teatro, le dijo al director de la orquesta de que:"si todo te va bien, me pagas bien; pero si todo te va mal, no me pagues...."
Otra de las grandes artistas que se presentaron lo fue Sandra Haydé, una gran vedette cubana que se puede afirmar que artisticamente era completa; es decir que sabía interpretar cualesquiera de los géneros de la música popular cubana.
Hubo muchos artistas que aportaron sus talentos para engrandecer este inolvidable espectáculo musical, en que se unían artistas del entonces Miami cubano con los llegados por el Mariel; aquella noche musicalmente mágica en el Dade County Auditorium.
Otra de estas extraordinarias figuras que esa noche brillaron lo fue una jóven con una voz extraordinaria llamada Amarilis Rojas, que hizo que el público asistente le diera una ovación de pie al interpretar la canción de Eduardo Davidson "Yo volveré"; en un arreglo del director musical.
También hubo un momento de recuerdo juvenil del pasado, cuando se presentó con guitarra en mano al gran Luisito Bravo; el cantante juvenil más cotizado de Cuba de principios de la década de 1960.
La orquesta, también formada por excelentes músicos de ambas partes, recibió grandes elogios por la profesionalidad interpretativa de la misma; al punto que hubo algunos asistentes al espectáculo que la calificaron como la mejor que habían escuchado hasta entonces...
Aunque el teatro nunca llegó a llenarse, lo que significó que no se ganó dinero, si acaso para pagar los costos del mismo, si se puede decir que lo que si se ganó fue el respeto y el reconocimiento del valor profesional de la clase artística cubana; no importara el tiempo ni la vía por la cual había llegado a reencontrarse...porque, al final, de Cuba vinimos todos...(!)
Omar
Notas.
Yo fui el arreglista y director musical del espectáculo; y mi difunto hermano, Remberto Reyes Canto, fue el productor general del mismo; que la sazón comenzaba a iniciar su exitosa academia de beisbol "Los Miami Boys."
La persona más eficaz para que este evento se realizara, lo fue la gran artista, pianista y cantante, Vicky Roig; que ayudó a promover el espectáculo a través de las personas de la alta sociedad cubana de Miami
Hubo otros artistas que participaron en este show histórico; pero para ello tengo que buscar a ver si encuentro el programa que se hizo donde aparecen los nombres de todos los que participaron; incluídos los músicos... —entre los mismos recuerdo al extraordinario baterista, Alejandro Martínez "Mello", al gran pianista, el difunto Modesto Díaz, y a los trompetistas del entonces afamado conjunto "Impacto", Noris Mallé y Sixto García.
La pareja de bailes fue compuesta por dos grandes profesionales, Juanita Baró y Mario Dixon.
Por Omar Alfonso Reyes Canto
El 29 de Agosto de 1981 se presentó un concierto musical en el entonces Dade County Auditorium; el teatro más importante de la ciudad de Miami.
Por primera vez se unían en esta fabulosa producción musical artistas y músicos que apenas un año antes habían venido por el puente marítimo del Mariel y otros que llevaban años en el exilio.
Claro es, el título escogido para el espectáculo no cayó del todo bien a algunos que ya desde entonces no veían con buenos ojos a los "marielitos" —que es como despectivamente le decían a los llegados por el Mariel—por lo que algunos decían que era cierto eso de que de Cuba vinimos todos; pero que ellos eran muy distintos a "esos recien llegados..."
Bueno, el asunto fue que con la ayuda financiera de algunas de estas personas el show se pudo efectuar; y "todo quedó entre cubanos"; como antiguamente se decía en Cuba ante cualquier desavenencia...
Cabe destacar algunas personalidades artísticas del exilio tradicional que no sólo se destacaron por su talento artístico, sino también por su gran humanismo y sentido compatriota. Entre ellas estuvo la figura de Vicky Roig, una gran santiaguera llegada a principios de los 60s y una verdadera diva de las noches faranduleras de Miami.
Otras de las grandes figuras que se presentaron en el concierto fue el gran cantante, pianista y arreglista Luis García; quien había salido de Cuba en pleno auge de su carrera artística...—Se puede afirmar que Luis lo dejó todo, fama y fortuna, por no comulgar con los preceptos del sistema comunista implantado en el país. Como prueba del sentimiento compatriota de este gran señor, ya estando en los ensayos, y ante la eventualidad que que la gente no acudiera al teatro, le dijo al director de la orquesta de que:"si todo te va bien, me pagas bien; pero si todo te va mal, no me pagues...."
Otra de las grandes artistas que se presentaron lo fue Sandra Haydé, una gran vedette cubana que se puede afirmar que artisticamente era completa; es decir que sabía interpretar cualesquiera de los géneros de la música popular cubana.
Hubo muchos artistas que aportaron sus talentos para engrandecer este inolvidable espectáculo musical, en que se unían artistas del entonces Miami cubano con los llegados por el Mariel; aquella noche musicalmente mágica en el Dade County Auditorium.
Otra de estas extraordinarias figuras que esa noche brillaron lo fue una jóven con una voz extraordinaria llamada Amarilis Rojas, que hizo que el público asistente le diera una ovación de pie al interpretar la canción de Eduardo Davidson "Yo volveré"; en un arreglo del director musical.
También hubo un momento de recuerdo juvenil del pasado, cuando se presentó con guitarra en mano al gran Luisito Bravo; el cantante juvenil más cotizado de Cuba de principios de la década de 1960.
La orquesta, también formada por excelentes músicos de ambas partes, recibió grandes elogios por la profesionalidad interpretativa de la misma; al punto que hubo algunos asistentes al espectáculo que la calificaron como la mejor que habían escuchado hasta entonces...
Aunque el teatro nunca llegó a llenarse, lo que significó que no se ganó dinero, si acaso para pagar los costos del mismo, si se puede decir que lo que si se ganó fue el respeto y el reconocimiento del valor profesional de la clase artística cubana; no importara el tiempo ni la vía por la cual había llegado a reencontrarse...porque, al final, de Cuba vinimos todos...(!)
Omar
Notas.
Yo fui el arreglista y director musical del espectáculo; y mi difunto hermano, Remberto Reyes Canto, fue el productor general del mismo; que la sazón comenzaba a iniciar su exitosa academia de beisbol "Los Miami Boys."
La persona más eficaz para que este evento se realizara, lo fue la gran artista, pianista y cantante, Vicky Roig; que ayudó a promover el espectáculo a través de las personas de la alta sociedad cubana de Miami
Hubo otros artistas que participaron en este show histórico; pero para ello tengo que buscar a ver si encuentro el programa que se hizo donde aparecen los nombres de todos los que participaron; incluídos los músicos... —entre los mismos recuerdo al extraordinario baterista, Alejandro Martínez "Mello", al gran pianista, el difunto Modesto Díaz, y a los trompetistas del entonces afamado conjunto "Impacto", Noris Mallé y Sixto García.
La pareja de bailes fue compuesta por dos grandes profesionales, Juanita Baró y Mario Dixon.
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