#Detrás del Pentagrama! #"The Secret of the #Clave"

                  "THE SECRET OF THE CLAVE"

By Omar Alfonso Reyes-Canto

  The most important aspect in all Afro Cuban music styles is the concept of the sense of the Clave. This consist in a bi-measured rhythmical pattern composed of two and three percussive cells respectively, that altogether projects the state or direction of the sense of the Clave; orienting the course of all parameters of the musical composition into a general rhythmic encause…

   More than any other aspect into the composition matters in all Cuban popular music styles, the state or direction of the two rhythmic cells that compose the rhythmic camp of the Clave, is the most significant element to always have in extreme consideration.

   As much for the composers, as well as for the musical directors, conductors, arrangers, and interprets, the profound knowledge of this unique musical composition concept known like the “Bi-measured Combination”, produces the sense of the Clave; being the aspect of the most vital importance amount all others in Afro Cuban music styles…

   At the time of applying the same in any musical composition, not only into the Cuban popular music, but regularly in all music of African ancestry, specially the Caribbean music, the first thing to do is to analyze the musical composition by every measure, from the beginning to the end of the entire piece, as well as the different periods; in order to determine what will be the direction or state of the sense of the Clave.

   Moreover, in terms of understanding this bi-measured musical composition concept, intrinsically in the sense of deciding the correct direction of the Clave, that have to be decided according to its two states, the original one (the 3-2 state) and its inversion (the 2-3 state), the most important factor is -without any dude-, the end of the contour of the main melody.

   In addition to that, as well as the main melody offers a clear first indication to take in consideration in order to determine the direction or state of the Clave, also there are other factors that could influence other direction of the Clave… -like for example, some supporting phrases of the music arrangement, that by its rhythmic and harmonic projection, it could very well be the greater roll I order to finally determinate the state or direction of the Clave…

Omar

Notes

In my book “The Secret of the Clave” (in English with Spanish translation), all these aspects are completed covered.

So far, I have not tried to publish my book yet, with the only exception in FIU, but I think that it could be an excellent gain, especially for professors, teachers, musicians, conductor, arrangers, and students…

#¡Detrás del Pentagrama! #"El Punto Guajiro"

    

       #"El Punto Guajiro cubano" 

             #(y la Clave)

Por Omar Alfonso Reyes Canto

   #En mi libro “El Secreto de la Clave (“The Secret of the Clave”), explico dentro del ámbito técnico, claro es, el aspecto intrínsecamente conceptuado del concepto bicompasado que existe en la creación de toda la música popular cubana. Y cuando digo, “toda la musica popular cubana’, por supuesto que incluyo en ello al mismo “Punto Guajiro”… Que, aunque este género de nuestro folclor campesino esté conceptuado y, como tal, se ejecute en un compás de división ternaria, como lo es el de 6/8, (aunque sea medido a dos), no por ello es ajeno a éste…-llamémosle: fenómeno ritmático de la creación, principalmente, de toda la música popular cubana…

   #¿Por qué? Pues porque el sentido bicompasado de la Clave siempre está presente en todos los medios compositorios que contample toda expresion musical cubana; así como también, en este peculiar género campesino de nuestra Isla. Y es que este estilo musical, como todos los demás del amplio repertorio nacional de Cuba, consta de dos compases que comprenden, rítmicamente hablando, el campo ritmático del sentido bicompasado de la Clave.

   #Asi pues, se puede asegurar de que la célula rítmica que la Clave ejecuta en el primer compás de cualquier ejemplo de Punto Guajiro, que sería compuesto por la tercera corchea del primer tiempo y la primera del segundo (compás dividido a 3 o a 2), es la que proyecta el estado activo de la misma, o sea la que representa el aspecto de la tension ritmática. Mientras que en el segundo compás, se encuentra la célula que emite la parte pasiva, o de descanso, o de reposo, o de resolusión, propiamente dicho, la cual concluye en si todo el campo ritmático de la Clave. Este ejemplo de la Clave en el segundo compas se compone de la última corchea del primer tiempo y las dos primeras corcheas del segundo tiempo de este mismo segundo compas…

   #Al respecto del segundo compás, también existe otro ejemplo que, como una variantás del 6/8 del Punto Guajiro... Esta variante sucede cuando se marca la con el efecto de 3 negras... Esto es cuando se toca la primera negra en el primer tiempo de este segundo compás,  la segunda en el espacio de la ultima corchea de dicho tiempo, y la tercera en el espacio de la segunda corchea del segundo tiempo…  

   #Es bueno aclarar de que en un compás de 6/8 medido el mismo a dos o seis tiempos (rápido y lento respectivamente), la subdivisión de los valores se mantiene intacta; en cuanto a la escritura musical se refiera.... Por eso, cuando escribimos una negra, la misma sigue teniendo un valor equivalente al de dos corcheas. Por lo que las 3 negras del segundo compass de nuestro ejemplo del 6/8 del Punto Guajiro, equivalen de por si a las mismas 6 corcheas de la subdivisión de este mismo compás de 6/8 dividido a seis… ¿se entiende..?, más o menos eh…(!)

   #De cualquier manera, lo más importante es el hacer énfasis en cuanto a la audición de un Punto Guajiro; principalmebte en el ámbito rítmico... (que aveces es imprevistamente interrumpido por causa de la inspiración del improvisador vocal). Pero, no obstante, cuando escuche un Punto Guajiro, trate de escuchar el diseño de la Clave y comprobará instintivamente de que las dos células ritmicas de la misma están presentes. La primera, proyectando el caracter activo de la parte dos de la Clave (tal como en cualquier compás de division cuaternaria), y la segunda, el concepto resolutivo de la misma… -ambas complementándose como una frase que subdividida en dos partes, conllevan en si el campo ritmático del concepto bicompasado de la música linda de Cuba…

Omar

#Lean algunos artículos que con anterioridad al presente, y relacionados todos a este tema fascinante del sentido bicompasado de la música popular cubana, he venido paulatinamente publicando en este Blog.