Salsa, su verdadero origen...?
EN HONOR A LA VERDAD
Por Omar Alfonso Reyes Canto
Mucho se ha escrito sobre la procedencia de la música enmarcada dentro del estilo por todos conocido como Salsa. Muchos dicen que la misma es puertorriqueña, otros que cubana, y hasta hay quienes dicen que colombiana; por cuanto hoy día le llaman a la ciudad de Cali (Colombia), "La Capital de la Salsa…"
Pero, ¿de dónde es realmente la Salsa?
Pues en primer lugar, hay que buscar el origen de los ritmos de que se compone ésta, y, después, las modalidades o los cambios que estos experimentaron dentro de este concepto musical conocido como Salsa; si es que realmente los hubo…
Vayamos entonces a analizar los ritmos que, evidentemente, forman parte de la Salsa.
En primer lugar salta a la palestra el ritmo principal de que se compone la Salsa, y que no es otro que el archi conocido Son. Muchos “salseros” que inspiran dentro de este ritmo son llamados “soneros”, por lo que se entiende que los mismos cantan enmarcados dentro de este estilo de la música cubana.
El Son es un ritmo que tiene su origen en Cuba, para ser exacto en la parte oriental de la Isla, y el mismo cuenta ya con casi dos siglos de existencia. En sus inicios, como casi todo género de la música popular en la historia, se le ejecutaba con instrumentos autóctonos; siendo algunos de los cuales de procedencia rural, tales como la Botija,(un untensilio de barro usado para colectar agua),con la cual se producían los sonidos bajos, el Tres,( una especie de guitarra cubana de 3 cuerdas dobles), el Laud, (otro estilo de guitarra de 12 o 18 cuerdas) Maracas,Güiro, la Guataca y el Machete,con los que se ejecutaban los efectos rítmicos…
Al respecto del origen nacional del Son, hay quienes piensan que el Son proviene de la Republica Dominicana. Esto debido a una canción dedicada a una mujer que proveniente de la Repúplica Dominicana se radicó en Santiago de Cuba en el siglo XVI. Esta canción se conocía como "El Son de la MaTeodora"; entiéndase la palabra Son como sinónimo de canción y no en referencia al género musical del mismo nombre...
La letra de esta canción decía así: "Dónde está la MaTeodora, rajando la leña está, con su palo y su bandola, rajando la leña está"...Pero resulta que esta canción fue creada en Cuba a mediados del siglo XIX , (casi 3 siglos después de la existencia física de esta mujer). La misma fue escrita por un maestro de música llamado Laureano Fuentes.
La letra de esta canción decía así: "Dónde está la MaTeodora, rajando la leña está, con su palo y su bandola, rajando la leña está"...Pero resulta que esta canción fue creada en Cuba a mediados del siglo XIX , (casi 3 siglos después de la existencia física de esta mujer). La misma fue escrita por un maestro de música llamado Laureano Fuentes.
Y es bueno aclarar que tanto la mujer llamada Teodora como su hermana Micaela, ambas de apellido Ginés, fueron dos mujeres negras libertas que salieron de “La Española”, (nombre de la isla que hoy comparten las repúblicas de Haiti y la República Dominicana), rumbo a Cuba, (que entonces se le conocía como Juana). Micaela más tarde se dirige a La Habana, mientras que Teodora se queda en Oriente. Ambas mujeres formaron parte de un pequeño grupo musical compuesto de Bandola, Pífano y otros instrumentos de percusión, el cual se dedicaba a recibir con música a los barcos que arribaban al puerto de Santiago de Cuba .
También, es bueno señalar de que en este pequeño grupo musical, del cual participaban estas mujeres, jamás hubo clarinetes; ya que, este instrumento musical aún no había sido inventado. Para la creación del mismo faltarían dos siglos más. Por lo que este instrumento musical vió la luz al final de la vida del gran Mozart; y esto fue a finales del siglo XVIII... (Recomiendo escuchar el famoso concierto para clarinete y orquesta del periodo clásico de la historia musical, que compuso este gran genio musical de todos los tiempos).
Pues bien, como señaláramos con anterioridad, dedicado a la leyenda de esta mujer (Teodora) ,se compuso o transcribió una canción varios siglos después, (a mediados del siglo XIX). Pero esta canción no estaba escrita dentro del tipico género del Son; por cuanto su métrica está en 6/8; y no en 2/4; tal como se escribiría el Son desde sus primeras exposiciones.Y es bueno aclarar también que, en el siglo XVI aún no se habían dado aún las condiciones étnicas para la creación del llamado Son. Lo que sucedió siglos después mediante el sincretismo que se creó por la fusión de las dos grandes culturas que al coincidir en la isla de Cuba, finalmente aportaron los rasgos de la nacionalidad cubana; que no son otras que la española y la africana.
Pues bien aclarado este aspecto del "Son de La MaTeodora", continuaremos con el tema que en este escrito nos acontece; y que no es otro que el de la procedencia geográfica de la Salsa.
Teniendo en cuenta que el Son es el ritmo de más utilización dentro de la Salsa, y que el mismo procede de Cuba, pues resulta natural acreditar a la Salsa como cubana; pero, realmente, no es así del todo; como yo mismo en un principio pensaba...
Aunque es cierto de que el Son y otros ritmos de los que se compone la Salsa son de origen cubano; también es cierto que el estilo que se creó con los elementos rítmicos de los mismos, y que a finales de la década de 1960 fue dado a conocer como Salsa, es de indiscutible estilo "newrican"; término que identifica a la persona de origen puetorriqueño en la ciudad de Nueva York...
Pero es en la obra del maestro Willie Colón, por excelencla, donde verdaderamente se puede apreciar los nuevos perfiles armónicos, melódicos y orquestales que crearon el estilo inconfundible de esa modalidad musical denominada Salsa ... Aunque hubo otros compositores, interpretes y arreglistas, en su mayoría puertorriqueños, los que también aportaron elementos creativos a la confección de este nuevo estilo de la música popular del Nueva York Latino de finales de la década de 1960, el estilo continuó siendo el mismo de la música cubana tradicional; tanto en los formatos orquestales, los tumbaos, los esquemas ritmáticos, los géneros musicales, el estilo sonero de los interpretes, etc., etc....
Pero, en mi opinión, quien verdaderamente creó el perfil musical más exacto e inconfundible de la llamada Salsa, logrando lanzar a la misma como un nuevo e independiente ritmo de estilo puertorriqueño de Nueva York, fue, sin lugar a dudas, el mencionado maestro Willie Colón;- reconocido trombonista, arreglista, productor, director e inspirado compositor musical-. El color musical que este insigne creador logró en sus produciones discográficas, lleno el mismo de innovaciones tanto melódicas como armónicas, asi como en las concepciones tímbrico-orquestales, fue indiscutiblemete original; a la vez que le dió el sello distintivo a la Salsa... El mismo sirvió para definitivamente perfilar ese nuevo estilo inconfundiblemente distintivo de la música latina de Nueva York; y que, como señaláramos anteriormente, es por todos conocida como la Salsa; aun la misma haya sido basada en una estructura rítmica que, en gran medida, era de ascendencia cubana...
Pero, en mi opinión, quien verdaderamente creó el perfil musical más exacto e inconfundible de la llamada Salsa, logrando lanzar a la misma como un nuevo e independiente ritmo de estilo puertorriqueño de Nueva York, fue, sin lugar a dudas, el mencionado maestro Willie Colón;- reconocido trombonista, arreglista, productor, director e inspirado compositor musical-. El color musical que este insigne creador logró en sus produciones discográficas, lleno el mismo de innovaciones tanto melódicas como armónicas, asi como en las concepciones tímbrico-orquestales, fue indiscutiblemete original; a la vez que le dió el sello distintivo a la Salsa... El mismo sirvió para definitivamente perfilar ese nuevo estilo inconfundiblemente distintivo de la música latina de Nueva York; y que, como señaláramos anteriormente, es por todos conocida como la Salsa; aun la misma haya sido basada en una estructura rítmica que, en gran medida, era de ascendencia cubana...
Ahora bien, ¿qué favoreció el empleo de ritmos cubanos que, como el Son, dieron origen a la creación de la llamada Salsa en la ciudad de Nueva York hacia finales de 1960? ¿Qué sucedía entonces con la música cubana cuando se efectuaron todos estos menesteres comerciales con la misma?... Pues vaya usted a saber…
Parece ser que Cuba, para ese entonces, ya no significa una plataforma comercial para los EE.UU, por cuanto no existía ningún tipo de relación entre ambos paises; por motivos políticos de todos conocidos... Por lo que al respecto,no había presencia masiva cubana alguna en ninguno de los predios musicales y comerciales de los EE.UU. Por otra parte, dentro del ámbito nacional cubano,otros ritmos fueron surgiendo para el gusto de las nuevas generaciones del público cubano...
Desde mediados de la década de 1960, géneros musicales como el Mozambique, (surgido en 1964), el Pilón, el Pa-cá, el Chiquichaca,el conocido Songo, (de la exitosa orquesta Los Van Van, del gran maestro Juan Formell; innato creador e innovador de la música popular cubana), y tantos otros, hasta así llegar a la hoy día muy famosa "Timba",( género musical innovador tanto por sus frases jazzísticas como por sus exclusivos diseños rítmico-armónicos; así como por su complicada coreografía danzaria), fueron imponiéndose poco a poco en la preferencia de la juventud; prescindiéndose entonces, en la medida que iban pasando de moda, de los géneros que, como el Son, el Cha-cha-chá, el Mambo, el Danzón, la Pachanga, el Guaguancó orquestal, la misma Conga, entre muchos más, otrora habían situado a Cuba en el pentagrama musical del mundo...
Parece ser que Cuba, para ese entonces, ya no significa una plataforma comercial para los EE.UU, por cuanto no existía ningún tipo de relación entre ambos paises; por motivos políticos de todos conocidos... Por lo que al respecto,no había presencia masiva cubana alguna en ninguno de los predios musicales y comerciales de los EE.UU. Por otra parte, dentro del ámbito nacional cubano,otros ritmos fueron surgiendo para el gusto de las nuevas generaciones del público cubano...
Desde mediados de la década de 1960, géneros musicales como el Mozambique, (surgido en 1964), el Pilón, el Pa-cá, el Chiquichaca,el conocido Songo, (de la exitosa orquesta Los Van Van, del gran maestro Juan Formell; innato creador e innovador de la música popular cubana), y tantos otros, hasta así llegar a la hoy día muy famosa "Timba",( género musical innovador tanto por sus frases jazzísticas como por sus exclusivos diseños rítmico-armónicos; así como por su complicada coreografía danzaria), fueron imponiéndose poco a poco en la preferencia de la juventud; prescindiéndose entonces, en la medida que iban pasando de moda, de los géneros que, como el Son, el Cha-cha-chá, el Mambo, el Danzón, la Pachanga, el Guaguancó orquestal, la misma Conga, entre muchos más, otrora habían situado a Cuba en el pentagrama musical del mundo...
Como dato curioso al respecto, es bueno señalar que en 1938 la famosa orquesta Casino de la Playa, con MIguelito Valdés como cantante, visitó Puerto Rico en una gira mundial de la misma. Y los cronistas puertorriqueños de la época, refiriéndose a la presentación artística de dicha agrupación musical escribían en la prensa: "ahí está la famosa orquesta de Cuba, interpretando el delicioso Son; que es la esencia rítmica de la Isla hermana"...Lo demás ya es parte de la historia...
Pero aún quisiera añadir que si se quisiera encontrar un origen a la estructura ritmática de la Salsa, en el campo de la musicología,claro es, así como también el formato orquestal primario, (compuesto por 3 o 4 trompetas, piano,guitarra, bajo, timbales,tumbadoras o congas, güiro, maracas, bongóes,etc), la propia forma de composición musical, (morfología),el típico tumbáo del piano o la guitarra, (o tres), como el del bajo, el montuno, etc., tuviéramos que buscar como referencia a una pieza musical grabada en la misma ciudad de Nueva York ; pero esta vez a finales de la década de 1940. La misma se titula “ Hay fuego en el 23”; la que fuera compuesta por el gran músico tresero y compositor de origen cubano, el maestro Arsenio Rodríguez; conocido como el "El Ciego Maravilloso"; (alias debido a que el mismo era invidente...).
He aquí en este ejemplo musical de puro estilo cubano, donde, quizás, se estableció la fuente original en la que abrevó la música latina de Nueva York; y con la cual, por ende, se creó la Salsa... Esto pudiera comprenderse como sinónimo de una comunidad que siguiendo una genuina inquietud por lograr un lenguage musical propio, un ritmo propiamente hablando que le representara en el mundo como entidad social, logró en su empeño el estilo musical que terminó desembocando en la creación de la llamada Salsa 20 años después...
Es obvio que, como dijéramos con anterioridad, en la creación de la Salsa se utilizaron algunos de los esquemas ritmáticos de la música popular cubana de ese entonces (y aún se usan), y elementos musicales de la Plena y la Bomba puertorriqueña; creándose con ello una nueva sonoridad orquestal al efecto... Así vemos, como parte de esta innovación sonora de la Salsa, a la utilización de la sección de los trombones en los diseños de "Juajéos" (entiéndase la sección instrumental que precede al Mambo, que es la parte del climax orquestal más sobresaliente; y no el Mambo como género musical en si). Antes, esta sección de la morfología musical cubana -refiriéndome nuevamente al "Juajéo"-, era la frase instrumental repetitiva que era ejecutada por los saxofones, el tres o las cuerdas, según el formato orquestal a utilizar; pero casi nunca por la sección de los trombones, y que preparaba el climax eufórico, para la próxima sección instrumental conocida como "mambo..."
También, como ejemplo de estas innovaciones de la música cubana dentro de la Salsa, está la de la sección de la percusión, la cual pasó a un primer plano en la posición de la orquesta en la tarima. Antes esta sección, con muy pocas excepciones a saber, generalmente estaba relegada al último plano de las formaciones orquestales cubanas... Pero, repito, es dentro de la Salsa que la misma pasó definitivamente a la primera linea de la formación orquestal...-Aunque se pudiera argumentar al respecto de que, "el orden de los factores no altera el producto..."
Por otra parte, está la creación de un nuevo diseño rítmico que, como su sello distintivo, caracterizó a la Salsa desde el mismo momento de su creación. El mismo se produjo mediante el uso simultáneo de dos campanas, (ejecutadas por el timbalero), que originó una extraordinaria polirritmia al efecto, única del genero salsero; al parecer sin precedente alguno en las estructuras ritmáticas de la música popular cubana a saber... -al respecto de este diseño ritmático de las campanas o cencerros, existe la salvedad de que este mismo diseño era ejecutado, no en los cencerros en este caso, pero sí en el platillo de constancia en combinación con el bombo, o en los laterales del instrumento (el Timbal Pailas), por parte de los timbaleros.
El efecto de este diseño rítmico ejecutado en el platillo era parte, especialmente, de la sección de máximo clima orquestal conocida como "Mambo"; parte instrumental de muchos géneros de la música cubana... Pero, en ambos casos, tanto en el platillo como en los laterales del Timbal, a este diseño se le conocía como "cáscara de descarga"; y otras veces, cuando era ejecutada la misma en los laterales del timbal, como "cáscara antigua"...
Para añadir algo más al respecto de este diseño rítmico de los cencerros o campanas, el mismo se puede apreciar como parte integral del género de la música popular cubana conocido mundialmente como "Mozambique" (creado por el genial percusionista afrocubano "Pello el Afrokan"), donde también es ejecutado en dos cencerros...(!)
Omar
He aquí en este ejemplo musical de puro estilo cubano, donde, quizás, se estableció la fuente original en la que abrevó la música latina de Nueva York; y con la cual, por ende, se creó la Salsa... Esto pudiera comprenderse como sinónimo de una comunidad que siguiendo una genuina inquietud por lograr un lenguage musical propio, un ritmo propiamente hablando que le representara en el mundo como entidad social, logró en su empeño el estilo musical que terminó desembocando en la creación de la llamada Salsa 20 años después...
Es obvio que, como dijéramos con anterioridad, en la creación de la Salsa se utilizaron algunos de los esquemas ritmáticos de la música popular cubana de ese entonces (y aún se usan), y elementos musicales de la Plena y la Bomba puertorriqueña; creándose con ello una nueva sonoridad orquestal al efecto... Así vemos, como parte de esta innovación sonora de la Salsa, a la utilización de la sección de los trombones en los diseños de "Juajéos" (entiéndase la sección instrumental que precede al Mambo, que es la parte del climax orquestal más sobresaliente; y no el Mambo como género musical en si). Antes, esta sección de la morfología musical cubana -refiriéndome nuevamente al "Juajéo"-, era la frase instrumental repetitiva que era ejecutada por los saxofones, el tres o las cuerdas, según el formato orquestal a utilizar; pero casi nunca por la sección de los trombones, y que preparaba el climax eufórico, para la próxima sección instrumental conocida como "mambo..."
También, como ejemplo de estas innovaciones de la música cubana dentro de la Salsa, está la de la sección de la percusión, la cual pasó a un primer plano en la posición de la orquesta en la tarima. Antes esta sección, con muy pocas excepciones a saber, generalmente estaba relegada al último plano de las formaciones orquestales cubanas... Pero, repito, es dentro de la Salsa que la misma pasó definitivamente a la primera linea de la formación orquestal...-Aunque se pudiera argumentar al respecto de que, "el orden de los factores no altera el producto..."
Por otra parte, está la creación de un nuevo diseño rítmico que, como su sello distintivo, caracterizó a la Salsa desde el mismo momento de su creación. El mismo se produjo mediante el uso simultáneo de dos campanas, (ejecutadas por el timbalero), que originó una extraordinaria polirritmia al efecto, única del genero salsero; al parecer sin precedente alguno en las estructuras ritmáticas de la música popular cubana a saber... -al respecto de este diseño ritmático de las campanas o cencerros, existe la salvedad de que este mismo diseño era ejecutado, no en los cencerros en este caso, pero sí en el platillo de constancia en combinación con el bombo, o en los laterales del instrumento (el Timbal Pailas), por parte de los timbaleros.
El efecto de este diseño rítmico ejecutado en el platillo era parte, especialmente, de la sección de máximo clima orquestal conocida como "Mambo"; parte instrumental de muchos géneros de la música cubana... Pero, en ambos casos, tanto en el platillo como en los laterales del Timbal, a este diseño se le conocía como "cáscara de descarga"; y otras veces, cuando era ejecutada la misma en los laterales del timbal, como "cáscara antigua"...
Para añadir algo más al respecto de este diseño rítmico de los cencerros o campanas, el mismo se puede apreciar como parte integral del género de la música popular cubana conocido mundialmente como "Mozambique" (creado por el genial percusionista afrocubano "Pello el Afrokan"), donde también es ejecutado en dos cencerros...(!)
Omar
Notas.
Arsenio Rodríguez fue un destacado músico y compositor cubano,creador del formato orquestal Conjunto, (que es una ampliación del "Septeto"; formato que con anterioridad había sido creado), y también, de la variante del Son conocida como Guaguancó Orquestal; que es el género de la pieza musical referida.
Casi al final de su vida, el productor musical Jerry Masucci, el creador del legendario sello discográfico Fania Record, con el cual él lanzó a la Salsa, declaró a la prensa de que, aunque él sabía perfectamente que toda la música que estaba enmarcada dentro de la llamada Salsa era netamente de origen cubano, o sea en cuanto a los ritmos, las formas, los formatos orquestales, los estilos, en fin, todo en general, etc., él decidió dar a conocer a la Salsa como una nueva creación musical Latina, surgida en el seno de la comunidad puertorriqueña de la ciudad de Nueva York; obviando para ello cualquier conección cubana al efecto... -Precisamente, debido a que para ese entonces (a finales de la década de 1960) Cuba no tenía ningún tipo de relación de ninguna índole con los EE.UU; y mucho menos en el campo económico...(!)
Casi al final de su vida, el productor musical Jerry Masucci, el creador del legendario sello discográfico Fania Record, con el cual él lanzó a la Salsa, declaró a la prensa de que, aunque él sabía perfectamente que toda la música que estaba enmarcada dentro de la llamada Salsa era netamente de origen cubano, o sea en cuanto a los ritmos, las formas, los formatos orquestales, los estilos, en fin, todo en general, etc., él decidió dar a conocer a la Salsa como una nueva creación musical Latina, surgida en el seno de la comunidad puertorriqueña de la ciudad de Nueva York; obviando para ello cualquier conección cubana al efecto... -Precisamente, debido a que para ese entonces (a finales de la década de 1960) Cuba no tenía ningún tipo de relación de ninguna índole con los EE.UU; y mucho menos en el campo económico...(!)
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